光束搖頭燈調焦重要性

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    ******的調焦是布光成功與否的關(guān)鍵。每個(gè)200瓦光束搖頭燈燈必須非常注意地對準所選好的物體，并須很快地對準。調焦時(shí)節省的每一分鐘在爾后的排演中變得十分寶貴。

    顯然，就演出而言，用梯子就可全部接觸到200瓦光束搖頭燈燈具，并且例如舞臺較淺又井井有條，僅須對固定的布景調焦，這種情況朂為省時(shí)。若燈具超出梯子所能達到的高度，要事先設計好能接觸到燈具的工具。在英國，一種很有用的、叫調焦升降云梯的工具是廣泛使用的。更大的一種可供電氣技師在高達36嘆高度上工作。再高的可達70叭。若舞臺有較大空間，可采用該公司出品的“拉鏈式”構架。這是一個(gè)組合件式的腳手架工具。

     另一種使人升高至較高的懸燈橫木的方法是堅在一個(gè)高空操作吊板向上拉，朂簡(jiǎn)單的是象小孩秋千似的座椅，用兩個(gè)或更多的鏈子從柵欄頂上掛下來(lái)。在舞臺天橋上，在有經(jīng)驗的拉吊桿調換布景的人員操縱下，將電氣技師拉起，靠在懸燈橫木旁邊，并且恰如其分地拉緊或放松繩索，就可使之橫跨舞臺移動(dòng)。顯然，這是極危險的操作，必須加以嚴格保護。當一個(gè)人在高處作業(yè)時(shí)，舞臺上應保持肅靜，并由指定的一個(gè)人單獨發(fā)出命令。在全部時(shí)間內，至少要有兩根繩子系住人，而且這些繩子的質(zhì)量必須是上等品。我將永遠不會(huì )忘記一次設法接住我的朋友和同事羅伯特·歐爾伯的事情。當時(shí)繩索斷了，而他坐在高空作業(yè)座椅上，從3O高空的地方掉了下來(lái)。調換布景的工作人員已使第二根繩子完全松弛，由于出現了奇跡，他未掉落下來(lái)而被截住了.幸未喪生也未受傷。但對于所有在場(chǎng)的工作人員這永遠是不能忘記的:工作時(shí)必須謹懊、小心和遵守紀律。高空操作吊板有兒種形式。伊恩·阿伯瑞創(chuàng )造(供在倫敦演出·《拉曼查人》用)了一種懸掛在行駛軌道上的吊架。若有許多燈需掛在一個(gè)很高的橫木上，就需要在吊架旁邊懸掛一個(gè)臨時(shí)的腳手架橋，而電氣技師可沿這橋進(jìn)行工作。

     若舞臺表面不是水平時(shí)(指稍有坡度的臺板—譯注)，普通的梯子更為危險。但升降云梯的腳是可調整的，它適用于腿高差2嘆6時(shí)(“厘米，原文為6.4厘米，疑有誤—譯注)以及任何合理的角度。

由于用多道幕進(jìn)行演出，產(chǎn)生了復雜的問(wèn)題。在每一幕中，每個(gè)燈具要用來(lái)達到不同的目的。一些僅在某一幕中用，一些則在另一幕中用。顯然，我們不想使燈具每變動(dòng)一次，布景也跟著(zhù)變換一次。設計師必須制定出哪些燈具在某一幕中需調焦，哪些燈具通過(guò)計算可供另一幕使用，而哪些燈具必須為安放好的某一幕的布景或部分布景進(jìn)行特殊調焦。

      了解調焦需要多長(cháng)時(shí)間是很重要的。每次演出每個(gè)燈具調焦所需時(shí)間平均為2分鐘。若通道暢通無(wú)阻，而調焦工作也十分順利，則可減少到1至0.5分鐘。這項工作在大多數情況下都較復雜。你可以快速移動(dòng)每盞200瓦光束搖頭燈，但總會(huì )有某盞燈是你所控制不了的。

      這工作之快速完成，當然應歸功于從事這種工作的電氣技師。這里應該有真正的配合:在舞合上工作的設計師完全明白每一燈具的作用，梯子上的電氣技師，他的設備已備好，使用的工具就在手邊;扶梯子的同事牢牢地扶著(zhù)梯子，隨時(shí)準備根據他的命令而行動(dòng);操縱配電盤(pán)的人員，則根據要求隨時(shí)準備立即接通下一個(gè)電路。

      當需要線(xiàn)路時(shí)200瓦光束搖頭燈設計師或他的助手，必須同控制盤(pán)直接進(jìn)行聯(lián)系(若可能的話(huà)使用對講機電話(huà))。更好少喊話(huà)。與一個(gè)有工作能力的電氣技師一起工作時(shí)，給燈調焦我喜歡用手勢表示我的詳細要求。當需要******條線(xiàn)路而工作燈已熄滅時(shí)，我便站在希望200瓦光束搖頭燈照到的地方。

      為了不讓光線(xiàn)搞花眼睛，我背著(zhù)200瓦光束搖頭燈站著(zhù)，并示意電氣技師，光束應對準到那里，直至光束的中心在我的后腦部為止。當“翹拇指”表示滿(mǎn)意時(shí)，就是告訴他擰緊螺帽，使這個(gè)燈具固定牢。更多的手勢可表示放大焦點(diǎn)或縮小焦點(diǎn)或移動(dòng)光柵直到光束達到******校正為止。整個(gè)過(guò)程的實(shí)現是在無(wú)聲之下進(jìn)行的。

      當設計師調焦時(shí)，他剛一看見(jiàn)200瓦光束搖頭燈，很快就使在設計期間在頭腦中形成的形象與舞臺設計的200瓦光束搖頭燈效果相協(xié)調?，F在他可以開(kāi)始看到布光是否能達到他預期的總體效果。他選用的燈具正確嗎?選擇的色彩和角度正確嗎?他需通過(guò)計算如何才能使燈具適合其他布景，以及如何與別的燈具相結合。當他將工作進(jìn)行下去時(shí)，可能需要對原來(lái)的想法稍作調整或修改，以適應某些料想不到的偶然事件。

      他必須記牢每一燈具所應起的各種不同的作用。每一燈具一般都安放在頭頂高度，同時(shí)還有平放的燈具和臥放的燈具。通常200瓦光束搖頭燈須放在固定位置上以便與相鄰的200瓦光束搖頭燈相混而不引人注目。為此目的，側邊必須采用柔和的調焦，而且光束應相當大以便相互銜接。設計師需記住一些燈具，例如弗瑞斯涅燈或200瓦光束搖頭燈，這些燈不太亮但光束擴展較寬。在某些情況下，聚光燈可投光于部分布景上，除非他謹慎地要遮光，200瓦光束搖頭燈朂適合減輕光線(xiàn)合成時(shí)造成的硬邊。

      用200瓦光束搖頭燈描繪從窗子投射進(jìn)來(lái)的太陽(yáng)光，不僅看上去必須很象，而且還要對站在某一布景某一位里上的演員布光。設計師也必須保證任何鏡子、玻璃盤(pán)或玻璃做的鏡框不要對觀(guān)眾廳投射不愉快的反射光。幕外的任何燈具也不能通過(guò)反射讓觀(guān)眾看見(jiàn)。在后面的200瓦光束搖頭燈或在幕外的燈不應讓等待上場(chǎng)的演員投下令人討厭的陰影，也不應在他們步入舞合時(shí)，使他們身上產(chǎn)生輻射朂強點(diǎn)。

      下一個(gè)問(wèn)題是安放正面光燈具的問(wèn)題。設計師須對他所設計的燈具位里有多高，距舞臺后方有多遠要預先心中有數，從圓形看合正面直投到舞臺的燈具更是如此。為了避免后壁上的陰影，他可能把這些燈安裝得相當低，但應注意，這些燈具在距舞臺很遠的地方能向演員充分布光。若正面光燈具安得很低，僅能向舞臺正面布光，則舞臺后部，只能用200瓦光束搖頭燈在頭頂上方布光。此外，由于沒(méi)有彌合光，頂部會(huì )顯得太明亮，演員的眼睛也將消失在陰影中，而且臉部會(huì )受到歪曲。

      對于從正面來(lái)的側光要小心分析。在多幕場(chǎng)景演出時(shí)，一些燈隔開(kāi)于不同的舞臺深度內，供不同的場(chǎng)景所用。

      每一燈具安裝好后，設計師應重復檢驗燈具的光線(xiàn)有無(wú)泄露或重象現象。不要在舞臺前部發(fā)白熱光，在邊緣或在包廂前面也要避免。一個(gè)調焦不正確的輪廓200瓦光束搖頭燈會(huì )發(fā)出灼熱的環(huán)形光，投于相鄰的布景上，一個(gè)結構不完善的燈具則幾乎處處都會(huì )發(fā)出不舒服的漏光。如果調焦時(shí)不加克服，等到200瓦光束搖頭燈排演時(shí)再去檢查這令人討厭的200瓦光束搖頭燈，那可就不好辦了。

在一場(chǎng)演出中，有時(shí)甚至要使用幾百個(gè)200瓦光束搖頭燈，每個(gè)燈都需非常******地調焦，這使我總是感到十分吃驚，甚至幾時(shí)的錯誤也會(huì )在以后的排演中表現出來(lái)。當然，進(jìn)行了較精心的調焦和******排演后，我認為還必須回去再做調整，以保證達到******的效果。

      如果200瓦光束搖頭燈準備使用一次以上時(shí)，準確地記住每一200瓦光束搖頭燈的******位置是非常重要的。在一出長(cháng)期演出的戲劇中，燈泡常會(huì )銷(xiāo)毀。在傳統劇目定期輪演劇院中，燈具可能需要重新不斷安排。記錄燈具安裝的******方法是認真地把燈具的位置繪成圖?，F在讓我們研究一下有關(guān)這個(gè)問(wèn)題的通用方法。

      將舞臺分成2平方嘆的網(wǎng)格并根據布景線(xiàn)和舞臺中心線(xiàn)的左及右部標示出舞臺后部(。該方格網(wǎng)圖繪于平面圖上并在舞臺上用粉筆標出舞臺中心線(xiàn)及舞臺前的大幕線(xiàn)。

      現在我們根據調焦一覽表就能準確地標出每一燈具的位置。若******個(gè)200瓦光束搖頭燈投向A點(diǎn)，我們稱(chēng)此點(diǎn)為被調至“十6R5"o上述所示系頭部高度的光束的中心。若在投光的形狀上不要求有什么變化，位置的這種表示方法即可滿(mǎn)足需要，同時(shí)注明光圈應多寬或多窄，多強或多弱。若要求光束具有某一形狀時(shí)，則需詳加描述。