談舞臺燈光設計對舞臺氛圍的渲染

談舞臺燈光設計對舞臺氛圍的渲染

舞臺燈光通過(guò)色燈的變化，可以表現不同的情緒情感。一般情況下，紅色燈光表現歡快、喜興、熱烈的情緒情感;黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感;藍色燈光表現和平、寧靜等情緒情感;綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等，不勝枚舉。

一、營(yíng)造典型環(huán)境

舞臺燈光通過(guò)各種藝術(shù)手段和技術(shù)手段，可以營(yíng)造出不同的典型環(huán)境。

例如龍江劇《荒唐寶玉》中的“魂游大荒山”一場(chǎng)，舞臺燈光就用頻閃燈、激光燈等藝術(shù)、技術(shù)手段，營(yíng)造出男主人公賈寶玉魂游大荒山的夢(mèng)幻、蠻荒、怪誕、詭異、神秘的典型環(huán)境。

又如音樂(lè )劇《貓》，也用多變的舞臺燈光營(yíng)造出貓們生存的動(dòng)物世界的典型環(huán)境。

再如評劇《伯虎吟》中的“春詩(shī)”、“夏曲”、“秋辭”、“冬賦”四幕戲中，舞臺燈光就分別用綠色燈營(yíng)造出男主人公唐伯虎(寅)春風(fēng)得意的典型環(huán)境;用紅色燈營(yíng)造出唐伯虎金榜題名的典型環(huán)境;用黃色燈營(yíng)造出唐伯虎遭到誣陷后的痛苦悲憤的典型環(huán)境;用白色燈營(yíng)造出唐伯虎在“白茫茫大地一片真干凈”的情況下了卻一生的典型環(huán)境。

至于越劇《紅樓夢(mèng)》中的“黛玉焚稿”和“寶玉成親”兩大戲劇場(chǎng)面，分別用灰暗色燈光與紅色燈光營(yíng)造兩大截然不同的典型環(huán)境，就更成為燈光設計之經(jīng)典而令人稱(chēng)道了

二、表現情緒情感

舞臺燈光通過(guò)色燈的變化，可以表現不同的情緒情感。一般情況下，紅色燈光表現歡快、喜興、熱烈的情緒情感;黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感;藍色燈光表現和平、寧靜等情緒情感;綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等，不勝枚舉。

例如話(huà)劇《夜幕下的哈爾濱》，其舞臺燈光總的格調都是灰暗的，這表現出日本侵略者霸占下的哈爾濱人民群眾的憤懣、壓抑的情緒情感;又如話(huà)劇《悲喜之秋》的舞臺燈光，在粉碎“四人幫”之后，就用暖色調的紅色燈光，表現出人民群眾的歡喜歡樂(lè )之情。

三、組接戲劇結構

舞臺燈光有時(shí)可像電影藝術(shù)中的“蒙太奇”一樣，起到組接戲劇結構的重要作用。

例如利用“切光”、“暗轉”等燈光手段，可以把不同的戲劇場(chǎng)面巧妙地組接起來(lái)，使戲劇演出節奏緊湊，轉換快捷簡(jiǎn)便。

又如利用不同的“追光”，可以制造同一舞臺上的不同表演區，起到“異地同臺”、“異時(shí)同臺”的藝術(shù)效果。

再如利用燈光的變化，表現夢(mèng)境、幻覺(jué)、回憶、閃回等戲劇場(chǎng)面，使舞臺藝術(shù)“電影化”。

四、塑造人物形象

舞臺燈光同所有的舞臺美術(shù)各要素一樣，均以塑造人物形象為*目的。

例如粉紅色燈光打在人物面部，就顯得精神煥發(fā)，氣概非凡;而灰黃色燈光打在人物面部，則顯得病態(tài)虛弱、頹廢不振;藍灰色燈光打在人物面部，又顯得陰險狡詐、狠毒奸滑。

*常見(jiàn)的燈光為塑造人物服務(wù)的例證，就是*常用的人物面部的“大追光”，戲劇術(shù)語(yǔ)謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同電影的“大特寫(xiě)”和雕塑一般，起到強化突出的藝術(shù)作用。

五、直接制作布景

過(guò)去，舞臺燈光是為舞臺布景服務(wù)的，即燈光照在布景上，使布景增光添彩。

現在，由于電腦燈、激光燈等高科技設備的出現，使舞臺燈光可以利用這些高科技設備直接制作布景。

綜上所述，我們從五大方面探討了舞臺燈光的奇特功效，而掌握這五大奇特功效，舞臺燈光設計者就可以游刃有余地設計出各種各樣的舞臺燈光來(lái)，使舞臺燈光真正插上翅膀，在舞臺世界里自由地飛翔，創(chuàng )造出舞臺美術(shù)和舞臺藝術(shù)的輝煌與奇跡。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光設計

文章來(lái)源：http://www.dbabeta.com/article/show_67.html