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舞臺燈光設計的“過(guò)程”和“步驟”
慧聰音響燈光網(wǎng)報道,各個(gè)單位和個(gè)人各有不同,下面我們談一下在北京一些大的劇院及我們教學(xué)工作中的一些做法,供大家參考。在實(shí)際工作中,有的是交叉的,有的是并行的,有的是反復幾次,為了闡述方便,我們分段來(lái)談。
一. 醞釀構思
燈光設計要不要藝術(shù)構思,有的人說(shuō)燈光是一種附屬品,導演或文化部領(lǐng)導怎么說(shuō)的,就怎么干算了;另一種說(shuō)法認為導演排戲到舞臺上還改,設計布景到舞臺上還變動(dòng),自己構思也不一樣,到舞臺上再說(shuō)吧。我的意見(jiàn)是燈光是二度創(chuàng )作,其藝術(shù)創(chuàng )造必須要有構思。也有人認為燈光很簡(jiǎn)單,把燈都裝上,白天用白光加黃光或橙色;夜晚打藍光,不夠時(shí)加白光,以不變應萬(wàn)變。這是一種應付態(tài)度,對藝術(shù)創(chuàng )作很不嚴肅。
※怎么進(jìn)行藝術(shù)構思?
? 研究劇本
燈光設計必須要有劇本,不然怎么創(chuàng )作,創(chuàng )作也就成了無(wú)源之水。接到劇本要初讀劇本,一氣呵成,保持*印象,然后細讀。先對主題、題材、結構、人物進(jìn)行分析,弄清矛盾沖突、場(chǎng)景、時(shí)間季節、地點(diǎn)變化、明確創(chuàng )作任務(wù),人后細讀,從劇本出發(fā),重視劇本提示,又不局限于劇本提示。了解地點(diǎn)、環(huán)境、時(shí)空;時(shí)間、集結于變化;整體氣氛,明確節奏。
然后要開(kāi)始構思,對這個(gè)戲的光色、光強、光區、光比光的運動(dòng)有一個(gè)總體設想。
? 了解導演的總體構思;表演的特點(diǎn);導演對戲劇的主題、風(fēng)格題材的理解,對外部形式的設想,對表現上的構思等。
? 研究舞美(布景、服裝、道具、效果、化妝等)。
了解設計意圖,光的構思,特別是對這個(gè)戲處理的風(fēng)格、樣式,主體結構,表現技巧,寫(xiě)意還是寫(xiě)實(shí),色彩基調,各場(chǎng)主調,對影光色的設想,使用的創(chuàng )作題材,空間處理的特點(diǎn),以及共同結構,共同空間,各場(chǎng)次變化的特點(diǎn)與特殊處理。一景多用,各場(chǎng)的氣氛變化,同一場(chǎng)景前面氣氛的情調變化。布景設計設想的一個(gè)氣氛,一場(chǎng)場(chǎng)面的畫(huà)面,整個(gè)舞臺氣氛,畫(huà)面運動(dòng)前的燈光效果。還有一幕多景中空間的運用、結構,研究空間的轉移,還有機械舞臺,舞臺在機械運動(dòng)中的氣氛色彩。
討論技術(shù)方案,用何種材料創(chuàng )作布景,燈光如何能幫助體現,光色與物色的結合情況如何,天幕基調的處理。確定平面圖,立體重復面積、體積、形狀,邊沿幕的運用。
? 研究演出性質(zhì)
舞臺條件,燈光部位技術(shù)參數;研究燈光設備,人力、財力;是固定演出還是流動(dòng)演出;會(huì )遇到什么樣的舞臺條件;有沒(méi)有地方放追光,舞臺位置能否安放幻燈等。
? 深入生活,或研究資料(包括文學(xué)作品、戲劇電視、電影、美術(shù)作品、攝影作品等),直接生活與間接生活,使設計者得到整體聯(lián)想,對未來(lái)演出的舞臺氣氛產(chǎn)生內心視像。
? 看排戲,看表演風(fēng)格,演員調度位置,面向何方,場(chǎng)次之間連接的時(shí)間,要反復看,邊看邊構思。
二. 案頭設計
? 主要構思分為總體構思和分場(chǎng)構思
? 繪制燈光設計圖。布光圖是構思的結晶,是裝臺,對光時(shí)的藍圖和依據。還包括有布光總圖和分場(chǎng)布光圖。
? 編制燈光管理表。場(chǎng)次、劇情變化、燈號、轉換、單控、集控如何分配等。
三. 技術(shù)設備
設計創(chuàng )作特技燈光;檢修調光設備和燈具、器材、色片;進(jìn)行各種新的實(shí)驗,燈光實(shí)驗,燈光人員分工合作,大家明確各自任務(wù)。合作分工,責任制。
四. 舞臺體現
*要完成的是裝臺對光,先內后外,先夜后晝,先特殊后一般;邊沿幕,地角線(xiàn),要參照對光;然后是燈光排練,光景合成;請導演來(lái)看。演員走臺;修改燈光;連排;演出;總結。
關(guān)鍵詞:舞臺燈光設計
文章來(lái)源:http://www.dbabeta.com/article/show_68.html
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