蘇州舞臺燈光音響專(zhuān)業(yè)常用知識

一：舞臺燈光音響專(zhuān)業(yè)知識

不免遇到功放與音箱的配接問(wèn)題。音色方面，設計、安裝一套音響系統時(shí)。會(huì )注意其搭配上是否冷暖相宜、軟硬適中，朂終使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮功放與音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率儲備量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系數的匹配。如果我配接時(shí)認識到上述四點(diǎn)，可使所用器材的性能得到充分的更大的發(fā)揮。

一）功率匹配

額定功率應根據更佳聆聽(tīng)聲壓來(lái)確定。都有這樣的感覺(jué)：音量小時(shí)、聲音無(wú)力、單薄、動(dòng)態(tài)出不來(lái)，為了達到高保真聆聽(tīng)的要求。無(wú)光澤、低頻顯著(zhù)缺少、豐滿(mǎn)度差，聲音好像縮在里面出不來(lái)。音量合適時(shí)，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿(mǎn)、有力、動(dòng)態(tài)出得來(lái)。但音量過(guò)大時(shí)，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺(jué)。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，規定聽(tīng)音區的聲壓級更好為80~85dBA計權）可以從聽(tīng)音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來(lái)計算音箱的額定功率與功放的額定功率。

二）功率儲備量匹配

音箱：為了使其能承受節目信號中的猝發(fā)強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個(gè)經(jīng)驗值可參考：所選取的音箱標稱(chēng)額定功率應是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。

所需的功率儲備是不同的這是因為：電子管功放的過(guò)荷曲線(xiàn)較平緩。對過(guò)荷的 音樂(lè )信號******，功放：電子管功放和晶體管功放相比。電子管功放并不明顯產(chǎn)生削波現象，只是使顛峰的******變圓。這就是常說(shuō)的柔性剪峰。而晶體管功放在過(guò)荷點(diǎn)后，非線(xiàn)性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴重削波，不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質(zhì)的晶體管功放進(jìn)行實(shí)際輸出能力的測試。結果表明，負載有相移的情況下，其中有一臺標稱(chēng)100W功放，失真度1%時(shí)實(shí)際輸出功率僅有5W由此對于晶體管功放的儲備量的選?。?/span>

而電子管功放則可以大大小于上述比值。

高保真功放：10倍

民用******功放：6~7倍

民用中檔功放：3~4倍

則需要留有20~25dB冗余量，對于系統的平均聲壓級與更大聲壓級應留有多少余量。應視放送節目的內容、工作環(huán)境而定。這個(gè)冗余量更低10dB對于現代的流行音樂(lè )、蹦迪等音樂(lè )。這樣就可使得音響系統安全，穩定地工作。

三）阻抗匹配

應與音箱的額定阻抗相一致。此時(shí)，指功放的額定輸出阻抗。功放處于更佳設計負載線(xiàn)狀態(tài)，因此可以給出更大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率將會(huì )小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過(guò)載的危險，要求功放有完善的過(guò)流保護措施來(lái)解決，對電子管功放來(lái)講阻抗匹配要求更嚴格。

四）阻尼系數的匹配

KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，阻尼系數KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內阻。由于功放輸出內阻實(shí)際上已成為音箱的電阻尼器件。電阻尼越重，當然功放的KD值并不是越大越好，KD值過(guò)大會(huì )使音箱電阻尼過(guò)重，以至使脈沖前沿建立時(shí)間增長(cháng)，降低瞬態(tài)響應指標。因此在選取功放時(shí)不應片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數有一個(gè)經(jīng)驗值可供參考，更低要求：晶體管功放KD值大于或等于40電子管功放KD值大于或等于6

往往感到難于操作?，F向讀者介紹一些調音操作技巧。人耳對音色的感覺(jué)是比較靈敏的能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不少音響師、調音師面對琳瑯滿(mǎn)目的音響設備時(shí)。不但會(huì )使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會(huì )使樂(lè )器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來(lái)說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz頻率萬(wàn)分進(jìn)行補償；對于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。

五）如何調節好混響時(shí)間

對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，混響通常決定了余音的長(cháng)短。男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當延長(cháng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō)，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時(shí)間調大一些，以免聲音干澀。另外，現場(chǎng)觀(guān)眾與聽(tīng)眾的多寡也有很大的影響，因為觀(guān)眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。

六）如何調節好話(huà)筒音量與伴奏音樂(lè )之間的比例

應該是伴奏音樂(lè )占40%演唱聲音占60%如果演唱者音色不錯，一首好聽(tīng)的歌曲?？蛇m當減小一些伴奏音樂(lè )的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當加大一些伴奏音樂(lè )的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè )。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì )“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè )隊在演奏樂(lè )曲，體會(huì )不出演唱者的情趣。

七）如何調節好伴奏音樂(lè )的音調

比如有的原唱者的音域比較高，伴奏音樂(lè )是根據原唱者的聲調而調演奏的不可適應每一個(gè)演唱者的噪音條件。有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂(lè )照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應。演唱時(shí)，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來(lái)，可根據實(shí)際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。

二：舞臺燈光音響使用常識

1、設備外殼有帶電現象檢查順序

設備外殼帶電—供電線(xiàn)路是否損壞—線(xiàn)路相位是否正確--設備接地是否正確—使用電壓是否正確

2、音響系統音量不足

設備音量不足—功放與音箱的線(xiàn)路電平設置是否正確—音箱線(xiàn)連接是否牢固—功放與音箱的相位是否一致—均衡器衰減幅度是否恰當—壓限器的起控電平是否恰

3、聲場(chǎng)中發(fā)生共振和反饋

發(fā)生共振和聲反饋—檢查房間頻響是否有峰點(diǎn)—房間結構和裝飾是否合理—分頻點(diǎn)和低音增益是否合理—房間混響時(shí)間是否過(guò)長(cháng)

4、產(chǎn)生干擾噪聲

音響系統有噪聲—調光干擾—音響與燈光電源是否分開(kāi)—燈光電源和控制線(xiàn)路是否離音頻信號線(xiàn)太近—硅箱是否離音頻設備太近

音箱系統有噪聲—信號的傳輸是否合理—所有信號線(xiàn)的屏蔽是否恰當—信號的接地是否正確—所有音頻設備的電源相位一致

5、燈光失控

燈光失控—控制器的程序是否正確—燈具的地址編碼是否正確—控制線(xiàn)的接法是否正確—控制線(xiàn)的屏蔽是否不良或受到干擾—燈具的限位調整是否恰當—燈光供電開(kāi)關(guān)接觸是否良好

6、電腦燈的燈泡經(jīng)常損壞（750小時(shí)）

燈泡易壞—安裝是否牢靠是否沾染塵土和水氣—燈泡散熱是否良好—電壓是否正?！娫撮_(kāi)關(guān)是否頻繁

7、視頻圖象不正常

視頻圖象不正?！澞恐剖绞欠裾_—設備外殼是否帶電—信號屏蔽是否受到高電平干擾—投影管是否正?！壕队暗臒襞莸男阅苁欠癫?/span>

8、無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的聲音不穩定

聲音不穩定—系統內是否有高頻干擾源—天線(xiàn)連接是否正確—接收機微調是否正確—話(huà)筒數量是否超量—話(huà)筒電池電量不足。

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